本页分别说明有限视角和人物欲望的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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从读者数据看，「有限视角」关注度 53、推荐指数 8.0，「人物欲望」关注度 73、推荐指数 8.7，「人物欲望」的读者关注度更高。
有限视角把叙述信息限制在某个或某几个角色能感知的范围内，范围之外的事件不直接交代。它靠“谁知道什么”划定叙述边界，而不是把全部背景都摊开。
先确认叙述信息来自哪个或哪几个角色的感知范围，逐段问“这段内容是谁看到的、听到的或推知的”。再看是否直接进入其他人物内心、是否交代视角人物不在场的事件；若出现这类信息，要找到文本给出的转述或见证渠道。把越出感知范围的段落单独标出，再判断它是视角转换还是叙述疏漏。
有限视角不等于第一人称，也不等于叙述不可靠；它只限定信息获取渠道，不保证所限范围内的一切都真实。若文本用全知叙述交代多人内心，就不能硬套有限视角；若视角人物不在场的事件由他人转述，也要看转述是否交代清楚。单凭“没有写某人的想法”不足以认定有限视角。
人物欲望是角色想要得到或想要避免的东西，它推动角色作出选择并承担代价。欲望通常由目标、阻碍和取舍显出，不能只凭一句自述就当成全部动机。
在关键节点列出人物可选的行动，比较其实际选择、所付代价和事后反应；看他反复追求什么、愿意放弃什么、在受阻时如何加码或退让。把人物自述的目标与行动所显示的目标分开，留意言行不一致处。若某一目标多次以牺牲其他目标为代价被追求，可判为这一段落中的主要欲望；单次冲动或他人强加的要求，不足以单独定性。
只能判断特定文本、特定段落中显现的欲望，不能据此给人物做心理诊断或概括其全部人格。人物可能同时怀有冲突的欲望，也可能隐藏、误认或改变欲望；旁白和他人评价不能直接当作其真实动机。若没有选择、阻碍与代价方面的材料，只有情绪或口号，就不宜认定欲望；也不应把情节需要或作者意图当成人物欲望。
读者评论
拿自己正在读的书试了试，还真对得上。
以前写东西老被说没重点，原来毛病出在结构上。
说得实在，没端着讲大道理，这点给好评。
我一般看两遍，第二遍专门盯着结构看。
有些说法我不太同意，读者的感受也很重要吧。