时间与结构故事时间是作品虚构世界里事件发生的先后、间隔和持续长度，读者要从状态变化、时间标记和因果衔接中把它重建出来，不能按页数或字数换算。与叙述时间相比，故事时间是事件本身的账，倒叙、省略或概述只改变讲述次序和详略，不会让事件原本的先后倒流；与阅读时间相比，它也不等于读者花多久读完。判断时看前后事件能否排出可比较的位置和变化，若只是同一状态的反复描写，故事时间就没有推进。
伏笔安排是把后文才会兑现的信息提前投放，并让它在第一次出现时只按眼前情境被理解；它的成立要看后文是否真的把这笔信息拿去解释事件或改变选择，而不只是再次提起。与悬念相比，悬念让读者明确知道有个问题悬着，伏笔则让读者当时不知道自己在读一条待用条件；与普通铺垫相比，铺垫常为气氛或蓄势服务，伏笔要在后文找到可指认的承接点。前文提过而后文只重复、不改变任何理解，那只是复现，不是伏笔。
时间与结构伏笔安排是把后文才会兑现的信息提前投放，并让它在第一次出现时只按眼前情境被理解；它的成立要看后文是否真的把这笔信息拿去解释事件或改变选择，而不只是再次提起。与悬念相比，悬念让读者明确知道有个问题悬着，伏笔则让读者当时不知道自己在读一条待用条件；与普通铺垫相比，铺垫常为气氛或蓄势服务，伏笔要在后文找到可指认的承接点。前文提过而后文只重复、不改变任何理解，那只是复现，不是伏笔。
章节停顿是章节边界把连续叙述切成两个进入点：前一章在一个未完成的位置收住，后一章从另一时间、场景或视角重新开始，读者要跨过中间的空隙自行接续。与段落停顿相比，章节停顿发生在读者真正离开文本的位置，回来时要重新进入情境；与悬念相比，悬念是内容层面的未答问题，章节停顿是结构层面的切断，即使没有留下疑问，换章也能形成停顿。判断时看边界两侧是否各属不同的叙述单元；若后一章开头直接接上前一章同一句话，停顿就没有形成。
时间与结构章节停顿是章节边界把连续叙述切成两个进入点：前一章在一个未完成的位置收住，后一章从另一时间、场景或视角重新开始，读者要跨过中间的空隙自行接续。与段落停顿相比，章节停顿发生在读者真正离开文本的位置，回来时要重新进入情境；与悬念相比，悬念是内容层面的未答问题，章节停顿是结构层面的切断，即使没有留下疑问，换章也能形成停顿。判断时看边界两侧是否各属不同的叙述单元；若后一章开头直接接上前一章同一句话，停顿就没有形成。
支线功能是次要情节线在整体结构中承担的可核对作用：它把主线暂时容纳不下的信息、后果或并行时间放到另一处运行，并在与主线相接时改变主线的条件或读者的判断。与插曲或闲笔相比，支线功能需要在主线找到承接点，删去后主线的选择、时限或理解会随之不同；与单纯增加篇幅相比，它不以字数证明自己，而看汇合前后主线可做的事是否发生变化。若一条线只是另讲一件事，既不提供条件也不改变判断，它就只是并置的故事。
时间与结构支线功能是次要情节线在整体结构中承担的可核对作用：它把主线暂时容纳不下的信息、后果或并行时间放到另一处运行，并在与主线相接时改变主线的条件或读者的判断。与插曲或闲笔相比，支线功能需要在主线找到承接点，删去后主线的选择、时限或理解会随之不同；与单纯增加篇幅相比，它不以字数证明自己，而看汇合前后主线可做的事是否发生变化。若一条线只是另讲一件事，既不提供条件也不改变判断，它就只是并置的故事。
具体描写是把叙述的判断权交给可核对的空间关系：读者先找到参照物，再借动作方向、距离或遮挡变化确定对象状态；概括叙述直接给评价，细节堆叠只增加数量，两者都不要求这些关系成立。若局部变化不改变对象状态，或读者无法在想象中定位参照物，写得多也只是添加形容词。
时间与结构故事时间是作品虚构世界里事件发生的先后、间隔和持续长度，读者要从状态变化、时间标记和因果衔接中把它重建出来，不能按页数或字数换算。与叙述时间相比，故事时间是事件本身的账，倒叙、省略或概述只改变讲述次序和详略，不会让事件原本的先后倒流；与阅读时间相比，它也不等于读者花多久读完。判断时看前后事件能否排出可比较的位置和变化，若只是同一状态的反复描写，故事时间就没有推进。
章节停顿是章节边界把连续叙述切成两个进入点：前一章在一个未完成的位置收住，后一章从另一时间、场景或视角重新开始，读者要跨过中间的空隙自行接续。与段落停顿相比，章节停顿发生在读者真正离开文本的位置，回来时要重新进入情境；与悬念相比，悬念是内容层面的未答问题，章节停顿是结构层面的切断，即使没有留下疑问，换章也能形成停顿。判断时看边界两侧是否各属不同的叙述单元；若后一章开头直接接上前一章同一句话，停顿就没有形成。
时间与结构伏笔安排是把后文才会兑现的信息提前投放，并让它在第一次出现时只按眼前情境被理解；它的成立要看后文是否真的把这笔信息拿去解释事件或改变选择，而不只是再次提起。与悬念相比，悬念让读者明确知道有个问题悬着，伏笔则让读者当时不知道自己在读一条待用条件；与普通铺垫相比，铺垫常为气氛或蓄势服务，伏笔要在后文找到可指认的承接点。前文提过而后文只重复、不改变任何理解，那只是复现，不是伏笔。
支线功能是次要情节线在整体结构中承担的可核对作用：它把主线暂时容纳不下的信息、后果或并行时间放到另一处运行，并在与主线相接时改变主线的条件或读者的判断。与插曲或闲笔相比，支线功能需要在主线找到承接点，删去后主线的选择、时限或理解会随之不同；与单纯增加篇幅相比，它不以字数证明自己，而看汇合前后主线可做的事是否发生变化。若一条线只是另讲一件事，既不提供条件也不改变判断，它就只是并置的故事。
时间与结构章节停顿是章节边界把连续叙述切成两个进入点：前一章在一个未完成的位置收住，后一章从另一时间、场景或视角重新开始，读者要跨过中间的空隙自行接续。与段落停顿相比，章节停顿发生在读者真正离开文本的位置，回来时要重新进入情境；与悬念相比，悬念是内容层面的未答问题，章节停顿是结构层面的切断，即使没有留下疑问，换章也能形成停顿。判断时看边界两侧是否各属不同的叙述单元；若后一章开头直接接上前一章同一句话，停顿就没有形成。
具体描写是把叙述的判断权交给可核对的空间关系：读者先找到参照物，再借动作方向、距离或遮挡变化确定对象状态；概括叙述直接给评价，细节堆叠只增加数量，两者都不要求这些关系成立。若局部变化不改变对象状态，或读者无法在想象中定位参照物，写得多也只是添加形容词。
时间与结构支线功能是次要情节线在整体结构中承担的可核对作用：它把主线暂时容纳不下的信息、后果或并行时间放到另一处运行，并在与主线相接时改变主线的条件或读者的判断。与插曲或闲笔相比，支线功能需要在主线找到承接点，删去后主线的选择、时限或理解会随之不同；与单纯增加篇幅相比，它不以字数证明自己，而看汇合前后主线可做的事是否发生变化。若一条线只是另讲一件事，既不提供条件也不改变判断，它就只是并置的故事。
意象重复是同一可辨认物象在不同段落被再次使用，并因前后承担的叙述任务不同而形成对照；它靠读者的回看动作成立。与单纯反复不同，单纯反复只强化同一印象；与象征不同，象征依赖物象与抽象意义的稳定对应，意象重复则要求第二次出现改变该物象在事件中的功能或归属。若两次出现之间没有段落距离和任务变化，读者只会读到强调，不会形成前后修正。