有限视角 · 分项说明
概念说明
有限视角是把“不知道”保留为结构的信息纪律：文本只从一个可指认的知情位置取出材料，范围外的他人内心、角色不在场的场面不直接出现。读一段只跟随某角色的情节，先圈出他亲眼看到、亲耳听到的内容，再圈出他听别人转述的内容；两者之间如果没有第三种入口，文本就在执行有限视角。它不靠少写信息成立，而靠越界处能被读者发现。
判断方法
把场景想成坐在剧场固定座位上看戏：先画出这个座位能看到的台面、侧幕和能听到的后台声响，再把叙述中的每条信息按“视线内”“声音可达”“由人转告”“文件或记录”分别放。放不进去的，先查前后有没有交代他移动位置、听到转述或事后得知；若没有，只标为该句信息入口缺失，不马上判全篇越界。还要看同一段里座位是否被暗中换过：前半写甲所见、后半忽然写乙独处时的念头，应把两半分开登记。判断以具体段落为单位，位置未写明时记为视角未定。
适用边界
适用边界落在“感知接口”而非信息量：可设想一台只连一个麦克风的录音，收不到隔壁声音，不等于隔壁没人说话；录音里出现隔壁声音，也要先看是否插入了另一路音源。使用前先确认这一段确有感知者，并给他划定时间与地点；若整段只是对话、公告、书信或舞台说明，没有谁在看、在听，有限视角就没有落点。同一作品可在章节之间换感知者，换人不是越界；越界只在同一场景内、没有交接标记却出现另一人的私有信息时登记。它不判定事件真假。
读者评论
读到一半弃了的书，现在想想可能是没到那个点。
熬夜看完的，值。
大概懂了，可真要自己上手分析还是懵。
以前读译作总觉得别扭，现在明白是语气没接上。
对话写得多是不是容易拖节奏？我一直有这个疑惑。