叙述者与视角叙述者是文本中实际承担讲述的位置，判断依据是它在对谁说话、能拿到哪些信息、用什么口气评价；作者则是写定并排列这些话语的人，只能由全篇的取舍去推断。二者的界限在权限：叙述者不能跳出文本替作者说明整篇为何这样写，作者也不能用故事里的身份替代叙述者的发言位置。与故事人物相比，叙述者可以不是行动者；与作者相比，叙述者只是被写定的声音，不承担文本外制作。
第一人称视角是让故事中的一个“我”同时占据经历与讲述两个位置，文本的信息、评价和称呼都经由这个角色转出。它的成立不在代词数量，而在“我”是否持续承担组织材料的职责：删去这个声音，叙述就失去来源。与内心独白相比，独白可以只是局部话语，第一人称视角要覆盖叙述框架；与第三人称限知相比，后者的讲述者仍在故事外，第一人称的讲述者则受自己参与位置的限制。
叙述者与视角第一人称视角是让故事中的一个“我”同时占据经历与讲述两个位置，文本的信息、评价和称呼都经由这个角色转出。它的成立不在代词数量，而在“我”是否持续承担组织材料的职责：删去这个声音，叙述就失去来源。与内心独白相比，独白可以只是局部话语，第一人称视角要覆盖叙述框架；与第三人称限知相比，后者的讲述者仍在故事外，第一人称的讲述者则受自己参与位置的限制。
有限视角是按“谁能够知道”来分配叙述权限：文本直接给出的见闻、记忆和推断，要能落到某个可指认的角色身上。判断时逐条追问信息来源，而不是看信息总量；某段他人内心若没有转述、记录或推断作通道，就越出了这个权限。它与省略不同，省略只是不说细节，有限视角则规定哪些入口根本不能直接打开；与第一人称不同，人称只决定谁在说，有限视角在第三人称里同样可以执行。
叙述者与视角有限视角是按“谁能够知道”来分配叙述权限：文本直接给出的见闻、记忆和推断，要能落到某个可指认的角色身上。判断时逐条追问信息来源，而不是看信息总量；某段他人内心若没有转述、记录或推断作通道，就越出了这个权限。它与省略不同，省略只是不说细节，有限视角则规定哪些入口根本不能直接打开；与第一人称不同，人称只决定谁在说，有限视角在第三人称里同样可以执行。
不可靠叙述是叙述声音与文本其他信息之间出现可复核的落差，使读者不能把某段话当作完整报告，而要把它当作带有立场、盲区或局限的版本。它靠文本内部留下对照成立，如同一事在别处被不同方式提到、说法与结果不合、评价前后偏移；没有对照，只是读者不信任。它与人物说谎不同：人物可以骗故事里的别人而仍向读者如实交代；与反讽也不同，反讽靠语气翻转，不可靠叙述要改变读者对信息可靠程度的判断。
叙述者与视角不可靠叙述是叙述声音与文本其他信息之间出现可复核的落差，使读者不能把某段话当作完整报告，而要把它当作带有立场、盲区或局限的版本。它靠文本内部留下对照成立，如同一事在别处被不同方式提到、说法与结果不合、评价前后偏移；没有对照，只是读者不信任。它与人物说谎不同：人物可以骗故事里的别人而仍向读者如实交代；与反讽也不同，反讽靠语气翻转，不可靠叙述要改变读者对信息可靠程度的判断。
人物欲望是角色在若干可能结果之间形成的优先排序：它让某些代价变得可以接受，也让某些机会被主动放弃。判断时看冲突中的取舍、无事时的准备和受挫后是否换目标，而不是听角色怎样表白。它与性格不同，性格说明一个人惯常怎样行动，欲望说明他此刻把哪种结果排在前面；它与临时目标不同，目标可以由别人派定，欲望则要能解释角色为何自愿为它承担不便。
叙述者与视角叙述者是文本中实际承担讲述的位置，判断依据是它在对谁说话、能拿到哪些信息、用什么口气评价；作者则是写定并排列这些话语的人，只能由全篇的取舍去推断。二者的界限在权限：叙述者不能跳出文本替作者说明整篇为何这样写，作者也不能用故事里的身份替代叙述者的发言位置。与故事人物相比，叙述者可以不是行动者；与作者相比，叙述者只是被写定的声音，不承担文本外制作。
有限视角是按“谁能够知道”来分配叙述权限：文本直接给出的见闻、记忆和推断，要能落到某个可指认的角色身上。判断时逐条追问信息来源，而不是看信息总量；某段他人内心若没有转述、记录或推断作通道，就越出了这个权限。它与省略不同，省略只是不说细节，有限视角则规定哪些入口根本不能直接打开；与第一人称不同，人称只决定谁在说，有限视角在第三人称里同样可以执行。
叙述者与视角第一人称视角是让故事中的一个“我”同时占据经历与讲述两个位置，文本的信息、评价和称呼都经由这个角色转出。它的成立不在代词数量，而在“我”是否持续承担组织材料的职责：删去这个声音，叙述就失去来源。与内心独白相比，独白可以只是局部话语，第一人称视角要覆盖叙述框架；与第三人称限知相比，后者的讲述者仍在故事外，第一人称的讲述者则受自己参与位置的限制。
不可靠叙述是叙述声音与文本其他信息之间出现可复核的落差，使读者不能把某段话当作完整报告，而要把它当作带有立场、盲区或局限的版本。它靠文本内部留下对照成立，如同一事在别处被不同方式提到、说法与结果不合、评价前后偏移；没有对照，只是读者不信任。它与人物说谎不同：人物可以骗故事里的别人而仍向读者如实交代；与反讽也不同，反讽靠语气翻转，不可靠叙述要改变读者对信息可靠程度的判断。
叙述者与视角有限视角是按“谁能够知道”来分配叙述权限：文本直接给出的见闻、记忆和推断，要能落到某个可指认的角色身上。判断时逐条追问信息来源，而不是看信息总量；某段他人内心若没有转述、记录或推断作通道，就越出了这个权限。它与省略不同，省略只是不说细节，有限视角则规定哪些入口根本不能直接打开；与第一人称不同，人称只决定谁在说，有限视角在第三人称里同样可以执行。
人物欲望是角色在若干可能结果之间形成的优先排序：它让某些代价变得可以接受，也让某些机会被主动放弃。判断时看冲突中的取舍、无事时的准备和受挫后是否换目标，而不是听角色怎样表白。它与性格不同，性格说明一个人惯常怎样行动，欲望说明他此刻把哪种结果排在前面；它与临时目标不同，目标可以由别人派定，欲望则要能解释角色为何自愿为它承担不便。
叙述者与视角不可靠叙述是叙述声音与文本其他信息之间出现可复核的落差，使读者不能把某段话当作完整报告，而要把它当作带有立场、盲区或局限的版本。它靠文本内部留下对照成立，如同一事在别处被不同方式提到、说法与结果不合、评价前后偏移；没有对照，只是读者不信任。它与人物说谎不同：人物可以骗故事里的别人而仍向读者如实交代；与反讽也不同，反讽靠语气翻转，不可靠叙述要改变读者对信息可靠程度的判断。
人物关系是两个人之间反复出现的相互预期与约束：一方估计对方会怎样回应，并据此调整行动，对方的回应又修正这种估计。判断时看他们是否共享信息、是否等待对方、冲突后是否改变下一次的请求与答应，而不是看标签或一时态度。它与单个人物性格不同，性格只说明一个人倾向怎样做，关系说明两个人如何把彼此纳入计划；它与阵营归属也不同，阵营说明站在哪一边，关系说明谁实际承担对方的后果。
人物与冲突人物欲望是角色在若干可能结果之间形成的优先排序：它让某些代价变得可以接受，也让某些机会被主动放弃。判断时看冲突中的取舍、无事时的准备和受挫后是否换目标，而不是听角色怎样表白。它与性格不同，性格说明一个人惯常怎样行动，欲望说明他此刻把哪种结果排在前面；它与临时目标不同，目标可以由别人派定，欲望则要能解释角色为何自愿为它承担不便。
人物关系是两个人之间反复出现的相互预期与约束：一方估计对方会怎样回应，并据此调整行动，对方的回应又修正这种估计。判断时看他们是否共享信息、是否等待对方、冲突后是否改变下一次的请求与答应，而不是看标签或一时态度。它与单个人物性格不同，性格只说明一个人倾向怎样做，关系说明两个人如何把彼此纳入计划；它与阵营归属也不同，阵营说明站在哪一边，关系说明谁实际承担对方的后果。
人物与冲突人物关系是两个人之间反复出现的相互预期与约束：一方估计对方会怎样回应，并据此调整行动，对方的回应又修正这种估计。判断时看他们是否共享信息、是否等待对方、冲突后是否改变下一次的请求与答应，而不是看标签或一时态度。它与单个人物性格不同，性格只说明一个人倾向怎样做，关系说明两个人如何把彼此纳入计划；它与阵营归属也不同，阵营说明站在哪一边，关系说明谁实际承担对方的后果。
外部冲突是人物目标与外部条件相互卡住的状态：人物的行动会改变外部条件，外部条件也按自己的规则改变人物可用的手段和代价；它靠这种双向的处置关系成立，而不是靠出现一个反对者。与内部冲突相比，外部冲突可以把阻力归到人物之外，因而允许谈判、绕行、借力或改期；与单纯的背景困难相比，外部冲突要求阻力对人物的行动有可观察的回应，使原计划需要重算。若外部条件始终不动、人物只能忍受，那更接近环境限制。
人物与冲突外部冲突是人物目标与外部条件相互卡住的状态：人物的行动会改变外部条件，外部条件也按自己的规则改变人物可用的手段和代价；它靠这种双向的处置关系成立，而不是靠出现一个反对者。与内部冲突相比，外部冲突可以把阻力归到人物之外，因而允许谈判、绕行、借力或改期；与单纯的背景困难相比，外部冲突要求阻力对人物的行动有可观察的回应，使原计划需要重算。若外部条件始终不动、人物只能忍受，那更接近环境限制。
内部冲突是人物在同一决定里同时守住两项由自己认领的责任，选择其中一项就要由他本人承受对另一项的亏欠；它靠两项责任都出自人物自身、且无法转交给外部裁决来成立。与外部冲突相比，外部冲突可以把一部分因果交给对手或条件，内部冲突的对立双方却都是他自己；与普通犹豫相比，普通犹豫多因信息不足或偏好未定，内部冲突是两项诉求都清楚有效，人物仍要亲手让一项落空。
人物与冲突内部冲突是人物在同一决定里同时守住两项由自己认领的责任，选择其中一项就要由他本人承受对另一项的亏欠；它靠两项责任都出自人物自身、且无法转交给外部裁决来成立。与外部冲突相比，外部冲突可以把一部分因果交给对手或条件，内部冲突的对立双方却都是他自己；与普通犹豫相比，普通犹豫多因信息不足或偏好未定，内部冲突是两项诉求都清楚有效，人物仍要亲手让一项落空。
故事时间是作品虚构世界里事件发生的先后、间隔和持续长度，读者要从状态变化、时间标记和因果衔接中把它重建出来，不能按页数或字数换算。与叙述时间相比，故事时间是事件本身的账，倒叙、省略或概述只改变讲述次序和详略，不会让事件原本的先后倒流；与阅读时间相比，它也不等于读者花多久读完。判断时看前后事件能否排出可比较的位置和变化，若只是同一状态的反复描写，故事时间就没有推进。
人物与冲突人物欲望是角色在若干可能结果之间形成的优先排序：它让某些代价变得可以接受，也让某些机会被主动放弃。判断时看冲突中的取舍、无事时的准备和受挫后是否换目标，而不是听角色怎样表白。它与性格不同，性格说明一个人惯常怎样行动，欲望说明他此刻把哪种结果排在前面；它与临时目标不同，目标可以由别人派定，欲望则要能解释角色为何自愿为它承担不便。
外部冲突是人物目标与外部条件相互卡住的状态：人物的行动会改变外部条件，外部条件也按自己的规则改变人物可用的手段和代价；它靠这种双向的处置关系成立，而不是靠出现一个反对者。与内部冲突相比，外部冲突可以把阻力归到人物之外，因而允许谈判、绕行、借力或改期；与单纯的背景困难相比，外部冲突要求阻力对人物的行动有可观察的回应，使原计划需要重算。若外部条件始终不动、人物只能忍受，那更接近环境限制。
人物与冲突人物关系是两个人之间反复出现的相互预期与约束：一方估计对方会怎样回应，并据此调整行动，对方的回应又修正这种估计。判断时看他们是否共享信息、是否等待对方、冲突后是否改变下一次的请求与答应，而不是看标签或一时态度。它与单个人物性格不同，性格只说明一个人倾向怎样做，关系说明两个人如何把彼此纳入计划；它与阵营归属也不同，阵营说明站在哪一边，关系说明谁实际承担对方的后果。
内部冲突是人物在同一决定里同时守住两项由自己认领的责任，选择其中一项就要由他本人承受对另一项的亏欠；它靠两项责任都出自人物自身、且无法转交给外部裁决来成立。与外部冲突相比，外部冲突可以把一部分因果交给对手或条件，内部冲突的对立双方却都是他自己；与普通犹豫相比，普通犹豫多因信息不足或偏好未定，内部冲突是两项诉求都清楚有效，人物仍要亲手让一项落空。
人物与冲突外部冲突是人物目标与外部条件相互卡住的状态：人物的行动会改变外部条件，外部条件也按自己的规则改变人物可用的手段和代价；它靠这种双向的处置关系成立，而不是靠出现一个反对者。与内部冲突相比，外部冲突可以把阻力归到人物之外，因而允许谈判、绕行、借力或改期；与单纯的背景困难相比，外部冲突要求阻力对人物的行动有可观察的回应，使原计划需要重算。若外部条件始终不动、人物只能忍受，那更接近环境限制。
故事时间是作品虚构世界里事件发生的先后、间隔和持续长度，读者要从状态变化、时间标记和因果衔接中把它重建出来，不能按页数或字数换算。与叙述时间相比，故事时间是事件本身的账，倒叙、省略或概述只改变讲述次序和详略，不会让事件原本的先后倒流；与阅读时间相比，它也不等于读者花多久读完。判断时看前后事件能否排出可比较的位置和变化，若只是同一状态的反复描写，故事时间就没有推进。
人物与冲突内部冲突是人物在同一决定里同时守住两项由自己认领的责任，选择其中一项就要由他本人承受对另一项的亏欠；它靠两项责任都出自人物自身、且无法转交给外部裁决来成立。与外部冲突相比，外部冲突可以把一部分因果交给对手或条件，内部冲突的对立双方却都是他自己；与普通犹豫相比，普通犹豫多因信息不足或偏好未定，内部冲突是两项诉求都清楚有效，人物仍要亲手让一项落空。
伏笔安排是把后文才会兑现的信息提前投放，并让它在第一次出现时只按眼前情境被理解；它的成立要看后文是否真的把这笔信息拿去解释事件或改变选择，而不只是再次提起。与悬念相比，悬念让读者明确知道有个问题悬着，伏笔则让读者当时不知道自己在读一条待用条件；与普通铺垫相比，铺垫常为气氛或蓄势服务，伏笔要在后文找到可指认的承接点。前文提过而后文只重复、不改变任何理解，那只是复现，不是伏笔。
时间与结构故事时间是作品虚构世界里事件发生的先后、间隔和持续长度，读者要从状态变化、时间标记和因果衔接中把它重建出来，不能按页数或字数换算。与叙述时间相比，故事时间是事件本身的账，倒叙、省略或概述只改变讲述次序和详略，不会让事件原本的先后倒流；与阅读时间相比，它也不等于读者花多久读完。判断时看前后事件能否排出可比较的位置和变化，若只是同一状态的反复描写，故事时间就没有推进。
伏笔安排是把后文才会兑现的信息提前投放，并让它在第一次出现时只按眼前情境被理解；它的成立要看后文是否真的把这笔信息拿去解释事件或改变选择，而不只是再次提起。与悬念相比，悬念让读者明确知道有个问题悬着，伏笔则让读者当时不知道自己在读一条待用条件；与普通铺垫相比，铺垫常为气氛或蓄势服务，伏笔要在后文找到可指认的承接点。前文提过而后文只重复、不改变任何理解，那只是复现，不是伏笔。
时间与结构伏笔安排是把后文才会兑现的信息提前投放，并让它在第一次出现时只按眼前情境被理解；它的成立要看后文是否真的把这笔信息拿去解释事件或改变选择，而不只是再次提起。与悬念相比，悬念让读者明确知道有个问题悬着，伏笔则让读者当时不知道自己在读一条待用条件；与普通铺垫相比，铺垫常为气氛或蓄势服务，伏笔要在后文找到可指认的承接点。前文提过而后文只重复、不改变任何理解，那只是复现，不是伏笔。
章节停顿是章节边界把连续叙述切成两个进入点：前一章在一个未完成的位置收住，后一章从另一时间、场景或视角重新开始，读者要跨过中间的空隙自行接续。与段落停顿相比，章节停顿发生在读者真正离开文本的位置，回来时要重新进入情境；与悬念相比，悬念是内容层面的未答问题，章节停顿是结构层面的切断，即使没有留下疑问，换章也能形成停顿。判断时看边界两侧是否各属不同的叙述单元；若后一章开头直接接上前一章同一句话，停顿就没有形成。
时间与结构章节停顿是章节边界把连续叙述切成两个进入点：前一章在一个未完成的位置收住，后一章从另一时间、场景或视角重新开始，读者要跨过中间的空隙自行接续。与段落停顿相比，章节停顿发生在读者真正离开文本的位置，回来时要重新进入情境；与悬念相比，悬念是内容层面的未答问题，章节停顿是结构层面的切断，即使没有留下疑问，换章也能形成停顿。判断时看边界两侧是否各属不同的叙述单元；若后一章开头直接接上前一章同一句话，停顿就没有形成。
支线功能是次要情节线在整体结构中承担的可核对作用：它把主线暂时容纳不下的信息、后果或并行时间放到另一处运行，并在与主线相接时改变主线的条件或读者的判断。与插曲或闲笔相比，支线功能需要在主线找到承接点，删去后主线的选择、时限或理解会随之不同；与单纯增加篇幅相比，它不以字数证明自己，而看汇合前后主线可做的事是否发生变化。若一条线只是另讲一件事，既不提供条件也不改变判断，它就只是并置的故事。
时间与结构支线功能是次要情节线在整体结构中承担的可核对作用：它把主线暂时容纳不下的信息、后果或并行时间放到另一处运行，并在与主线相接时改变主线的条件或读者的判断。与插曲或闲笔相比，支线功能需要在主线找到承接点，删去后主线的选择、时限或理解会随之不同；与单纯增加篇幅相比，它不以字数证明自己，而看汇合前后主线可做的事是否发生变化。若一条线只是另讲一件事，既不提供条件也不改变判断，它就只是并置的故事。
具体描写是把叙述的判断权交给可核对的空间关系：读者先找到参照物，再借动作方向、距离或遮挡变化确定对象状态；概括叙述直接给评价，细节堆叠只增加数量，两者都不要求这些关系成立。若局部变化不改变对象状态，或读者无法在想象中定位参照物，写得多也只是添加形容词。
时间与结构故事时间是作品虚构世界里事件发生的先后、间隔和持续长度，读者要从状态变化、时间标记和因果衔接中把它重建出来，不能按页数或字数换算。与叙述时间相比，故事时间是事件本身的账，倒叙、省略或概述只改变讲述次序和详略，不会让事件原本的先后倒流；与阅读时间相比，它也不等于读者花多久读完。判断时看前后事件能否排出可比较的位置和变化，若只是同一状态的反复描写，故事时间就没有推进。
章节停顿是章节边界把连续叙述切成两个进入点：前一章在一个未完成的位置收住，后一章从另一时间、场景或视角重新开始，读者要跨过中间的空隙自行接续。与段落停顿相比，章节停顿发生在读者真正离开文本的位置，回来时要重新进入情境；与悬念相比，悬念是内容层面的未答问题，章节停顿是结构层面的切断，即使没有留下疑问，换章也能形成停顿。判断时看边界两侧是否各属不同的叙述单元；若后一章开头直接接上前一章同一句话，停顿就没有形成。
时间与结构伏笔安排是把后文才会兑现的信息提前投放，并让它在第一次出现时只按眼前情境被理解；它的成立要看后文是否真的把这笔信息拿去解释事件或改变选择，而不只是再次提起。与悬念相比，悬念让读者明确知道有个问题悬着，伏笔则让读者当时不知道自己在读一条待用条件；与普通铺垫相比，铺垫常为气氛或蓄势服务，伏笔要在后文找到可指认的承接点。前文提过而后文只重复、不改变任何理解，那只是复现，不是伏笔。
支线功能是次要情节线在整体结构中承担的可核对作用：它把主线暂时容纳不下的信息、后果或并行时间放到另一处运行，并在与主线相接时改变主线的条件或读者的判断。与插曲或闲笔相比，支线功能需要在主线找到承接点，删去后主线的选择、时限或理解会随之不同；与单纯增加篇幅相比，它不以字数证明自己，而看汇合前后主线可做的事是否发生变化。若一条线只是另讲一件事，既不提供条件也不改变判断，它就只是并置的故事。
时间与结构章节停顿是章节边界把连续叙述切成两个进入点：前一章在一个未完成的位置收住，后一章从另一时间、场景或视角重新开始，读者要跨过中间的空隙自行接续。与段落停顿相比，章节停顿发生在读者真正离开文本的位置，回来时要重新进入情境；与悬念相比，悬念是内容层面的未答问题，章节停顿是结构层面的切断，即使没有留下疑问，换章也能形成停顿。判断时看边界两侧是否各属不同的叙述单元；若后一章开头直接接上前一章同一句话，停顿就没有形成。
具体描写是把叙述的判断权交给可核对的空间关系：读者先找到参照物，再借动作方向、距离或遮挡变化确定对象状态；概括叙述直接给评价，细节堆叠只增加数量，两者都不要求这些关系成立。若局部变化不改变对象状态，或读者无法在想象中定位参照物，写得多也只是添加形容词。
时间与结构支线功能是次要情节线在整体结构中承担的可核对作用：它把主线暂时容纳不下的信息、后果或并行时间放到另一处运行，并在与主线相接时改变主线的条件或读者的判断。与插曲或闲笔相比，支线功能需要在主线找到承接点，删去后主线的选择、时限或理解会随之不同；与单纯增加篇幅相比，它不以字数证明自己，而看汇合前后主线可做的事是否发生变化。若一条线只是另讲一件事，既不提供条件也不改变判断，它就只是并置的故事。
意象重复是同一可辨认物象在不同段落被再次使用，并因前后承担的叙述任务不同而形成对照；它靠读者的回看动作成立。与单纯反复不同，单纯反复只强化同一印象；与象征不同，象征依赖物象与抽象意义的稳定对应，意象重复则要求第二次出现改变该物象在事件中的功能或归属。若两次出现之间没有段落距离和任务变化，读者只会读到强调，不会形成前后修正。
语言与细节具体描写是把叙述的判断权交给可核对的空间关系：读者先找到参照物，再借动作方向、距离或遮挡变化确定对象状态；概括叙述直接给评价，细节堆叠只增加数量，两者都不要求这些关系成立。若局部变化不改变对象状态，或读者无法在想象中定位参照物，写得多也只是添加形容词。
意象重复是同一可辨认物象在不同段落被再次使用，并因前后承担的叙述任务不同而形成对照；它靠读者的回看动作成立。与单纯反复不同，单纯反复只强化同一印象；与象征不同，象征依赖物象与抽象意义的稳定对应，意象重复则要求第二次出现改变该物象在事件中的功能或归属。若两次出现之间没有段落距离和任务变化，读者只会读到强调，不会形成前后修正。
语言与细节意象重复是同一可辨认物象在不同段落被再次使用，并因前后承担的叙述任务不同而形成对照；它靠读者的回看动作成立。与单纯反复不同，单纯反复只强化同一印象；与象征不同，象征依赖物象与抽象意义的稳定对应，意象重复则要求第二次出现改变该物象在事件中的功能或归属。若两次出现之间没有段落距离和任务变化，读者只会读到强调，不会形成前后修正。
对白与语境是人物话语同它所在交流条件的相互限定：同一词句因说话对象、听者范围和前话不同而执行不同行为；它不同于旁白或引语，后两者由叙述者转述，对白则要求读者从话轮中谁接谁的话来补全省略和指代。若只有台词而没有可辨认的交流条件，词句仍可读，但无法判断它是在请求、回避还是试探。
语言与细节对白与语境是人物话语同它所在交流条件的相互限定：同一词句因说话对象、听者范围和前话不同而执行不同行为；它不同于旁白或引语，后两者由叙述者转述，对白则要求读者从话轮中谁接谁的话来补全省略和指代。若只有台词而没有可辨认的交流条件，词句仍可读，但无法判断它是在请求、回避还是试探。
语体与节奏是文本语言习惯和推进方式的两套特征：语体由成片用词、句法结构和口吻形成，节奏由句长、停顿和信息释放顺序形成；语体不等于语气，语气是局部态度，语体是整段可辨识的说话方式；节奏也不等于速度，慢速叙述可以因短句而显得紧。判断时看两者是否由连续文本支撑，不能凭单个词或单个标点下结论。
语言与细节语体与节奏是文本语言习惯和推进方式的两套特征：语体由成片用词、句法结构和口吻形成，节奏由句长、停顿和信息释放顺序形成；语体不等于语气，语气是局部态度，语体是整段可辨识的说话方式；节奏也不等于速度，慢速叙述可以因短句而显得紧。判断时看两者是否由连续文本支撑，不能凭单个词或单个标点下结论。
精读与略读是按阅读产出区分的两种读法：略读的产出是一张段落功能与转折位置的地图，精读的产出是对句内限定、照应和转折关系的可核对说明；它们不同于浏览，浏览只求知道大概内容，不要求产出可复核的判断。判断略读是否成功，看能否凭记录回到原文位置；判断精读是否成功，看能否在不看原文时复述该句的限制条件。
语言与细节具体描写是把叙述的判断权交给可核对的空间关系：读者先找到参照物，再借动作方向、距离或遮挡变化确定对象状态；概括叙述直接给评价，细节堆叠只增加数量，两者都不要求这些关系成立。若局部变化不改变对象状态，或读者无法在想象中定位参照物，写得多也只是添加形容词。
对白与语境是人物话语同它所在交流条件的相互限定：同一词句因说话对象、听者范围和前话不同而执行不同行为；它不同于旁白或引语，后两者由叙述者转述，对白则要求读者从话轮中谁接谁的话来补全省略和指代。若只有台词而没有可辨认的交流条件，词句仍可读，但无法判断它是在请求、回避还是试探。
语言与细节意象重复是同一可辨认物象在不同段落被再次使用，并因前后承担的叙述任务不同而形成对照；它靠读者的回看动作成立。与单纯反复不同，单纯反复只强化同一印象；与象征不同，象征依赖物象与抽象意义的稳定对应，意象重复则要求第二次出现改变该物象在事件中的功能或归属。若两次出现之间没有段落距离和任务变化，读者只会读到强调，不会形成前后修正。
语体与节奏是文本语言习惯和推进方式的两套特征：语体由成片用词、句法结构和口吻形成，节奏由句长、停顿和信息释放顺序形成；语体不等于语气，语气是局部态度，语体是整段可辨识的说话方式；节奏也不等于速度，慢速叙述可以因短句而显得紧。判断时看两者是否由连续文本支撑，不能凭单个词或单个标点下结论。
语言与细节对白与语境是人物话语同它所在交流条件的相互限定：同一词句因说话对象、听者范围和前话不同而执行不同行为；它不同于旁白或引语，后两者由叙述者转述，对白则要求读者从话轮中谁接谁的话来补全省略和指代。若只有台词而没有可辨认的交流条件，词句仍可读，但无法判断它是在请求、回避还是试探。
精读与略读是按阅读产出区分的两种读法：略读的产出是一张段落功能与转折位置的地图，精读的产出是对句内限定、照应和转折关系的可核对说明；它们不同于浏览，浏览只求知道大概内容，不要求产出可复核的判断。判断略读是否成功，看能否凭记录回到原文位置；判断精读是否成功，看能否在不看原文时复述该句的限制条件。
语言与细节语体与节奏是文本语言习惯和推进方式的两套特征：语体由成片用词、句法结构和口吻形成，节奏由句长、停顿和信息释放顺序形成；语体不等于语气，语气是局部态度，语体是整段可辨识的说话方式；节奏也不等于速度，慢速叙述可以因短句而显得紧。判断时看两者是否由连续文本支撑，不能凭单个词或单个标点下结论。
摘录的范围是引用者向读者承诺可逐字核对的原文区间，起止点一旦标出，范围内的文字就承担证据责任；它与概述不同，概述允许压缩改写，摘录不允许；与上下文不同，上下文帮助理解但不进入引文。范围是否合适，看删去边界外的文字后引文是否仍能支持所引判断，以及边界内是否混入了不承担该判断的句子。
阅读与记录精读与略读是按阅读产出区分的两种读法：略读的产出是一张段落功能与转折位置的地图，精读的产出是对句内限定、照应和转折关系的可核对说明；它们不同于浏览，浏览只求知道大概内容，不要求产出可复核的判断。判断略读是否成功，看能否凭记录回到原文位置；判断精读是否成功，看能否在不看原文时复述该句的限制条件。
摘录的范围是引用者向读者承诺可逐字核对的原文区间，起止点一旦标出，范围内的文字就承担证据责任；它与概述不同，概述允许压缩改写，摘录不允许；与上下文不同，上下文帮助理解但不进入引文。范围是否合适，看删去边界外的文字后引文是否仍能支持所引判断，以及边界内是否混入了不承担该判断的句子。
阅读与记录摘录的范围是引用者向读者承诺可逐字核对的原文区间，起止点一旦标出，范围内的文字就承担证据责任；它与概述不同，概述允许压缩改写，摘录不允许；与上下文不同，上下文帮助理解但不进入引文。范围是否合适，看删去边界外的文字后引文是否仍能支持所引判断，以及边界内是否混入了不承担该判断的句子。
人物线索表是把时间轴上的出场记录转置成以人物为行的索引：同一人物的称谓、位置和在场方式各占一条，且每条都能回到原文。它靠可复核的指认成立，不靠对性格的概括。与人物关系图相比，它先积累谁在何处以何称呼出现，关系判断留到条目齐备后再做；与人物小传相比，它不写成完整经历，只保留可回查的线索。
阅读与记录人物线索表是把时间轴上的出场记录转置成以人物为行的索引：同一人物的称谓、位置和在场方式各占一条，且每条都能回到原文。它靠可复核的指认成立，不靠对性格的概括。与人物关系图相比，它先积累谁在何处以何称呼出现，关系判断留到条目齐备后再做；与人物小传相比，它不写成完整经历，只保留可回查的线索。
主题归纳是从多个具体段落中找出共同处理的冲突，把它提升为一句能被文本支持或反驳的上位判断；它靠段落间的对照关系和例外段落成立，不靠词频。与情节摘要相比，它不按时间复述发生了什么，而要说明这些事件共同在回答什么问题；与关键词提取相比，它必须带出选择与后果之间的关系，不能只并列抽象名词。
阅读与记录主题归纳是从多个具体段落中找出共同处理的冲突，把它提升为一句能被文本支持或反驳的上位判断；它靠段落间的对照关系和例外段落成立，不靠词频。与情节摘要相比，它不按时间复述发生了什么，而要说明这些事件共同在回答什么问题；与关键词提取相比，它必须带出选择与后果之间的关系，不能只并列抽象名词。
评价依据是让一条评语从私人感受变成可争议判断的说明结构：它把评价对象、文本中可指认的特征和所用尺度连在一起，使他人能回到同一处复核。与单纯引用原文不同，引文只是材料，依据还要说明这处材料为何在此尺度下支持该判断；与读后感不同，它要交代在什么反例出现时判断应被修正。
阅读与记录精读与略读是按阅读产出区分的两种读法：略读的产出是一张段落功能与转折位置的地图，精读的产出是对句内限定、照应和转折关系的可核对说明；它们不同于浏览，浏览只求知道大概内容，不要求产出可复核的判断。判断略读是否成功，看能否凭记录回到原文位置；判断精读是否成功，看能否在不看原文时复述该句的限制条件。
人物线索表是把时间轴上的出场记录转置成以人物为行的索引：同一人物的称谓、位置和在场方式各占一条，且每条都能回到原文。它靠可复核的指认成立，不靠对性格的概括。与人物关系图相比，它先积累谁在何处以何称呼出现，关系判断留到条目齐备后再做；与人物小传相比，它不写成完整经历，只保留可回查的线索。
阅读与记录摘录的范围是引用者向读者承诺可逐字核对的原文区间，起止点一旦标出，范围内的文字就承担证据责任；它与概述不同，概述允许压缩改写，摘录不允许；与上下文不同，上下文帮助理解但不进入引文。范围是否合适，看删去边界外的文字后引文是否仍能支持所引判断，以及边界内是否混入了不承担该判断的句子。
主题归纳是从多个具体段落中找出共同处理的冲突，把它提升为一句能被文本支持或反驳的上位判断；它靠段落间的对照关系和例外段落成立，不靠词频。与情节摘要相比，它不按时间复述发生了什么，而要说明这些事件共同在回答什么问题；与关键词提取相比，它必须带出选择与后果之间的关系，不能只并列抽象名词。
阅读与记录人物线索表是把时间轴上的出场记录转置成以人物为行的索引：同一人物的称谓、位置和在场方式各占一条，且每条都能回到原文。它靠可复核的指认成立，不靠对性格的概括。与人物关系图相比，它先积累谁在何处以何称呼出现，关系判断留到条目齐备后再做；与人物小传相比，它不写成完整经历，只保留可回查的线索。
评价依据是让一条评语从私人感受变成可争议判断的说明结构：它把评价对象、文本中可指认的特征和所用尺度连在一起，使他人能回到同一处复核。与单纯引用原文不同，引文只是材料，依据还要说明这处材料为何在此尺度下支持该判断；与读后感不同，它要交代在什么反例出现时判断应被修正。
阅读与记录主题归纳是从多个具体段落中找出共同处理的冲突，把它提升为一句能被文本支持或反驳的上位判断；它靠段落间的对照关系和例外段落成立，不靠词频。与情节摘要相比，它不按时间复述发生了什么，而要说明这些事件共同在回答什么问题；与关键词提取相比，它必须带出选择与后果之间的关系，不能只并列抽象名词。
情节剧透是披露时点与接收进度之间的错位：某信息在作品结构中位于后文，却被外部说明在读者到达前当作已知内容说出。它要同时具备作品预设的披露顺序、外部说明越过该点和接收者尚未到达三个条件。与情节概述的区别不在说了多少，而在是否越过尚未到达的披露点；与只提供阅读入口的内容提示相比，它揭开的是后续答案。
讨论与评价评价依据是让一条评语从私人感受变成可争议判断的说明结构：它把评价对象、文本中可指认的特征和所用尺度连在一起，使他人能回到同一处复核。与单纯引用原文不同，引文只是材料，依据还要说明这处材料为何在此尺度下支持该判断；与读后感不同，它要交代在什么反例出现时判断应被修正。
情节剧透是披露时点与接收进度之间的错位：某信息在作品结构中位于后文，却被外部说明在读者到达前当作已知内容说出。它要同时具备作品预设的披露顺序、外部说明越过该点和接收者尚未到达三个条件。与情节概述的区别不在说了多少，而在是否越过尚未到达的披露点；与只提供阅读入口的内容提示相比，它揭开的是后续答案。
讨论与评价情节剧透是披露时点与接收进度之间的错位：某信息在作品结构中位于后文，却被外部说明在读者到达前当作已知内容说出。它要同时具备作品预设的披露顺序、外部说明越过该点和接收者尚未到达三个条件。与情节概述的区别不在说了多少，而在是否越过尚未到达的披露点；与只提供阅读入口的内容提示相比，它揭开的是后续答案。
版本差异是同一作品的两个可识别版本在对应位置上出现的文本状态差别；它靠版本身份、可对齐的位置和具体变化记录成立，不是单本版本自带的标签。与改编比较不同，版本差异发生在同一文本谱系内，比较单位是字句、段落或章节的增删改移；与译本比较不同，它不以语言转换为前提，也不能把排版误差直接当成创作改动。
讨论与评价版本差异是同一作品的两个可识别版本在对应位置上出现的文本状态差别；它靠版本身份、可对齐的位置和具体变化记录成立，不是单本版本自带的标签。与改编比较不同，版本差异发生在同一文本谱系内，比较单位是字句、段落或章节的增删改移；与译本比较不同，它不以语言转换为前提，也不能把排版误差直接当成创作改动。
改编比较是把原作与改编中承担相近叙事功能的部分配对，观察文字、影像等表达条件如何改变信息的呈现方式；它靠功能对应而非字句相似成立。与版本差异不同，它跨媒介或跨文本形态，不能把删改直接记成同一文本的异文；与忠实度打分不同，它描述转换选择，不先以像不像作为结论。
讨论与评价改编比较是把原作与改编中承担相近叙事功能的部分配对，观察文字、影像等表达条件如何改变信息的呈现方式；它靠功能对应而非字句相似成立。与版本差异不同，它跨媒介或跨文本形态，不能把删改直接记成同一文本的异文；与忠实度打分不同，它描述转换选择，不先以像不像作为结论。
叙述者是文本中实际承担讲述的位置，判断依据是它在对谁说话、能拿到哪些信息、用什么口气评价；作者则是写定并排列这些话语的人，只能由全篇的取舍去推断。二者的界限在权限：叙述者不能跳出文本替作者说明整篇为何这样写，作者也不能用故事里的身份替代叙述者的发言位置。与故事人物相比，叙述者可以不是行动者；与作者相比，叙述者只是被写定的声音，不承担文本外制作。
讨论与评价评价依据是让一条评语从私人感受变成可争议判断的说明结构：它把评价对象、文本中可指认的特征和所用尺度连在一起，使他人能回到同一处复核。与单纯引用原文不同，引文只是材料，依据还要说明这处材料为何在此尺度下支持该判断；与读后感不同，它要交代在什么反例出现时判断应被修正。
版本差异是同一作品的两个可识别版本在对应位置上出现的文本状态差别；它靠版本身份、可对齐的位置和具体变化记录成立，不是单本版本自带的标签。与改编比较不同，版本差异发生在同一文本谱系内，比较单位是字句、段落或章节的增删改移；与译本比较不同，它不以语言转换为前提，也不能把排版误差直接当成创作改动。
讨论与评价情节剧透是披露时点与接收进度之间的错位：某信息在作品结构中位于后文，却被外部说明在读者到达前当作已知内容说出。它要同时具备作品预设的披露顺序、外部说明越过该点和接收者尚未到达三个条件。与情节概述的区别不在说了多少，而在是否越过尚未到达的披露点；与只提供阅读入口的内容提示相比，它揭开的是后续答案。
改编比较是把原作与改编中承担相近叙事功能的部分配对，观察文字、影像等表达条件如何改变信息的呈现方式；它靠功能对应而非字句相似成立。与版本差异不同，它跨媒介或跨文本形态，不能把删改直接记成同一文本的异文；与忠实度打分不同，它描述转换选择，不先以像不像作为结论。
讨论与评价版本差异是同一作品的两个可识别版本在对应位置上出现的文本状态差别；它靠版本身份、可对齐的位置和具体变化记录成立，不是单本版本自带的标签。与改编比较不同，版本差异发生在同一文本谱系内，比较单位是字句、段落或章节的增删改移；与译本比较不同，它不以语言转换为前提，也不能把排版误差直接当成创作改动。
叙述者是文本中实际承担讲述的位置，判断依据是它在对谁说话、能拿到哪些信息、用什么口气评价；作者则是写定并排列这些话语的人，只能由全篇的取舍去推断。二者的界限在权限：叙述者不能跳出文本替作者说明整篇为何这样写，作者也不能用故事里的身份替代叙述者的发言位置。与故事人物相比，叙述者可以不是行动者；与作者相比，叙述者只是被写定的声音，不承担文本外制作。
讨论与评价改编比较是把原作与改编中承担相近叙事功能的部分配对，观察文字、影像等表达条件如何改变信息的呈现方式；它靠功能对应而非字句相似成立。与版本差异不同，它跨媒介或跨文本形态，不能把删改直接记成同一文本的异文；与忠实度打分不同，它描述转换选择，不先以像不像作为结论。
第一人称视角是让故事中的一个“我”同时占据经历与讲述两个位置，文本的信息、评价和称呼都经由这个角色转出。它的成立不在代词数量，而在“我”是否持续承担组织材料的职责：删去这个声音，叙述就失去来源。与内心独白相比，独白可以只是局部话语，第一人称视角要覆盖叙述框架；与第三人称限知相比，后者的讲述者仍在故事外，第一人称的讲述者则受自己参与位置的限制。